Una alfombra roída

Un valioso tapiz, la alfombra de la coronación de José I del siglo XVII, se mantuvo enrollado durante mucho tiempo en malas condiciones. Esto provocó grandes daños causados por ratones y otros desperfectos. Monica Paredis-Vroon, conservadora textil del Tesoro de la Catedral de Aquisgrán, ha desarrollado un método de reconstrucción poco habitual.

Una de las reglas básicas de la conservación es dejar neutras las imperfecciones porque no se sabe exactamente cómo y qué se representó. Pero aunque se conozca la representación original, las condiciones técnicas de la producción textil dificultan a menudo la restauración. La aparición en los últimos años de las impresiones fotográficas sobre lienzo, que se ofrecen a bajo precio en muchas tiendas de fotografía, hizo surgir la idea de utilizarlas para devolver a un tapiz muy deteriorado su esplendor original.El tapiz en cuestión es el T 00814 del tesoro de la catedral de Aquisgrán, parte de un regalo de José I con motivo de su coronación como emperador romano. Sin embargo, el tapiz se confeccionó originalmente en 1687 para la coronación del rey húngaro, como se desprende del bordado„Rex Ungariae“ de los demás tapices de esta serie. Además de una doble regalia completa, un dosel y un soporte para la custodia, este regalo también incluía este tapiz decorativo para las paredes del coro. La parte central de una serie de cinco tapices mide unos 100 x 484 cm y tiene como motivo central diferente el símbolo de José I: una espada envuelta en un zarcillo de olivo bajo el Ojo de Dios que todo lo ve. Al igual que el resto de las piezas, la decoración también consiste en un pergamino sostenido por dos águilas con frutos y coronas, que transmiten el lema correspondiente: AMORE ET TIMORE (Amor y Temor). A izquierda y derecha se representan figuras de mujeres y putti, que hacen referencia alegórica al lema. En cada extremo hay un putti, a la izquierda con el escudo húngaro y a la derecha con el escudo austriaco. El borde inferior está ribeteado con un tejido de lana. El orillo está cortado. La alfombra es de lana tejida en trama llana. La urdimbre es blanca, con aproximadamente 7 hilos por cm. Los hilos de trama son de color marrón oscuro, marrón óxido y ocre, así como varios tonos de beige; aquí se utilizaron entre 28 y 32 hilos por cm (Fig. 1).

El reverso está en muy mal estado. La tela tiene galenas abiertas (transiciones horizontales de color en los tapices que se cosen a mano durante el proceso de fabricación), se han caído secciones enteras de seda y lana de color oscuro, clavos oxidados, agujeros de clavos, restos de polillas, suciedad y manchas dan una impresión de deterioro. Los agujeros causados por ratones son especialmente llamativos: parece que la hoja trasera estaba enrollada y que uno o varios ratones anidaron en este fardo. Como los roedores han roído seis capas, hay agujeros en la alfombra que disminuyen de tamaño aproximadamente cada 80 cm. En la sección de la izquierda, las zonas perdidas se extienden hasta el borde, lo que significa que la coherencia del tapiz se ha perdido por completo (Fig. 2).

Todos los tapices de esta serie miden casi cinco metros de ancho. Esto significa que no caben entre los pilares del polígono de la catedral de Aquisgrán y sólo podían colgarse en las dos paredes rectas a ambos lados del coro. Probablemente, la parte central no se utilizaba muy a menudo. Esto podría explicar por qué se guardó por separado, ya que este tapiz está dañado. No está claro cuándo ocurrió. Cuando se visitó por primera vez en 1990, ya no se percibía ningún olor animal, por lo que la plaga de ratones debió de producirse hace algún tiempo. Sin embargo, en la obra de Faymonville „Die Kunstdenkmäler der Stadt Aachen“ (Karl Faymonville, Düsseldorf, Schwann, 1916, p. 172) , de 1916, no se menciona nada al respecto. Para limpiar el objeto se utilizó una aspiradora; el lavado estaba descartado, en parte debido a su frágil estado. Para apoyar y cerrar visualmente las imperfecciones, no se tiñó un tejido de lino en un tono medio de la escala de colores de la alfombra, como suele ser el caso. Este tipo de reconstrucción habría acentuado el tamaño de las imperfecciones. Dado que hay varios tapices con un dibujo casi idéntico, una impresión fotográfica sobre lienzo con la estructura adecuada podría cerrar las lagunas de forma más apropiada.

Sin embargo, no existen estudios sobre los efectos químicos de la capa fotográfica sobre el material circundante. Sin embargo, el envejecimiento de estas fotos sobre lienzo debería ser correcto en condiciones climáticas controladas, sobre todo teniendo en cuenta que sólo se exponen durante un tiempo limitado. Una capa amortiguadora de fieltro sintético de color idéntico, cosida entre el tapiz y la impresión fotográfica, también debería evitar el contacto directo. Para realizar la propuesta, primero hubo que tomar fotografías profesionales de las zonas de las otras cuatro alfombras que corresponden a las zonas que faltan. La parte que faltaba en la zona central, que muestra la espada entrelazada con un zarcillo de olivo, se completó con Photoshop (Figs. 3 y 4).

La mayor dificultad fue conseguir el tono de color adecuado para la impresión fotográfica, pero se logró gracias a los esfuerzos técnicos del laboratorio fotográfico. A la variante más acorde con el color se le añadió una capa adicional de crepelina de seda teñida para que se ajustara correctamente. Bajo todas las capas se colocó un forro de soporte. Las impresiones fotográficas se fijaron bajo los orificios con las llamadas puntadas de tensión, es decir, puntadas largas que se sujetan con pequeñas puntadas overlock (para que no se produzca tensión puntual) e hilos de coser de un color a juego (Fig. 5).

El fieltro amortiguador se puede recortar por los bordes, las impresiones fotográficas y el forro de soporte se recortan y se grapan por detrás. Los bordes con muchos agujeros de clavos se recalcan y se fijan con una cinta de sarga firme. También hay muchas zonas de lana de fantasía teñida con óxido de hierro en el borde superior. Se tiñe una tira de lino de un color marrón oscuro a juego y se fija con puntadas de tensión para cerrar los numerosos huecos. Por último, se cose una tira de velcro para poder colgar la sábana trasera fácilmente y sin arrugas.