Sueños para el patrimonio mundial

Los cuatro castillos de Linderhof, Neuschwanstein, Nuevo Castillo de Herrenchiemsee y Schachenhaus se construyeron en el último tercio del siglo XIX y reflejan los sueños y las ideas del rey Luis II de Baviera (1845-1886). A diferencia de otros gobernantes de la época, quiso que sólo estuvieran a su disposición personal. No servían ni a declaraciones políticas ni dinásticas. Otra particularidad era que participaba activamente en la planificación y también tenía la última palabra. Sucedió, por ejemplo, que aunque el armazón del edificio ya estaba terminado, hubo que hacer cambios masivos en la sala del trono de Neuschwanstein por orden del rey. Sus peticiones de modificar el tamaño de la sala del trono supusieron un reto para los maestros constructores, ya que las posiciones de los pilares de apoyo ya no encajaban. Pero ni siquiera las partes del edificio ya terminadas o el costoso mobiliario especial fueron inmunes a las peticiones de cambio del monarca.

Para Luis II, la finalización de sus edificios, construidos también para durar, no parece ser necesariamente el factor decisivo. Cada año, millones de personas visitan los palacios que mandó construir Luis. ¿Se siente a veces culpable el Dr. Alexander Wiesneth, Jefe del Departamento de Investigación de Edificios Históricos, Conservación de Monumentos y Patrimonio Mundial de la UNESCO en la Administración de Palacios de Baviera, porque cada año acuden tantos visitantes a los palacios y no se cumplen los deseos de los „Kini“? Lo niega, ya que los castillos son de propiedad pública desde hace casi 140 años. Proporciona los medios financieros, mantiene una administración palaciega y vela por la conservación de los edificios. Pero de ello se deriva también la obligación de hacerlos accesibles al público. También subraya que sólo un monumento vivo será apreciado. Y tal vez Luis II se habría alegrado de ver el aprecio mundial que despiertan los castillos y el entusiasmo con que reacciona la gente cuando los ve. Para muchos visitantes, los edificios ya son probablemente únicos, pero ¿cuáles son los criterios citados por la administración palaciega en la UNESCO, que exige singularidad y universalidad?

Para construir sus sueños, Luis no sólo contó con constructores y arquitectos cortesanos, sino también con escenógrafos, pintores y decoradores. A veces los desesperaba con sus ideas y sus constantes peticiones de ajustes y cambios. En comparación con sus colegas regentes, el rey se implicaba mucho en el trabajo de planificación de sus arquitectos, y era responsable de la decisión final sobre cómo debía construirse el edificio. Al hacerlo, generalmente ignoraba las funciones vitruvianas de firmitas (estabilidad), utilitas (practicidad) y venustas (gracia). Mientras que otros palacios historicistas contemporáneos servían principalmente a fines representativos y dinásticos, Ludwig se adentraba en mundos de ensueño con sus edificios. En estos mundos, se soñaba en tierras lejanas de épocas anteriores o en mundos de cuentos de hadas, ópera y teatro. Quedaban explícitamente excluidas, sin embargo, las visitas turísticas, bastante comunes en la época.

Hay que señalar que los palacios construidos por el rey Luis no deben considerarse edificios puramente historicistas, que es lo que los hace tan especiales. Más bien deben considerarse parte del fenómeno de la escenificación que surgió en el siglo XIX. Al mismo tiempo, también reflejan el entusiasmo de la época por la tecnología, por ejemplo cuando la Gruta de Venus del parque del Palacio de Linderhof utiliza instalaciones de luz y sonido y ondas generadas artificialmente para crear la ilusión de la Gruta Azul de Capri o, con una iluminación diferente, la Gruta de Venus de Hörselberg de „Tannhäuser“ de Richard Wagner. El Dr. Alexander Wiesneth, de la Administración de Palacios, Lagos y Jardines de Baviera, añade: „En cierto modo, ya podemos hacernos una idea del desarrollo de la industria cinematográfica de principios del siglo XX. También allí se hizo un gran esfuerzo por crear decorados que utilizaran todas las artes decorativas. Luis II también recogía ideas e inspiración de forma similar a un director de cine“. También señala que los mundos de ensueño que allí se creaban debían de ser absolutamente abrumadores para los pocos visitantes. Todavía hoy funciona, si uno se deja envolver.

Según Wiesneth, Luis II enviaba a sus asesores de viaje para que obtuvieran imágenes y fotografías de una gran variedad de lugares; casi se les podría comparar con los buscadores de localizaciones cinematográficas. El monarca también leía muchos libros para familiarizarse con épocas pasadas y reunir ideas para sus edificios. Además de las óperas de Wagner, que apreciaba mucho, el rey también se inspiraba en exposiciones universales y edificios que le servían de los llamados viajes imaginarios. Se trataba de edificios (efímeros) que permitían a los visitantes viajar a países extranjeros y lejanos, a lugares remotos como la Luna, o incluso a otras épocas. El monarca también adaptó algunos de estos primeros precursores de los parques de atracciones en los jardines de sus palacios. Por ejemplo, adquirió un pabellón de estilo morisco que ya había estado expuesto en la Exposición Universal de París (1867). Equipó el llamado Kiosco Morisco con, entre otras cosas, un trono decorado con pavos reales de bronce. Allí solía leer, y sus sirvientes se convertían en extras de una representación escenificada, fumando tabaco y bebiendo moca en divanes con trajes de estilo oriental. Por supuesto, hay que señalar que aquí entraban en juego las ideas europeas de Oriente. Sin embargo, Luis II también soñó con épocas pasadas; por ejemplo, en los palacios también se encuentran referencias a la época del rey Luis XIV (1638-1715) de Francia. Esto llega hasta el punto de que se han recreado fielmente estancias del Palacio de Versalles. Por eso, en el palacio de Herrenchiemsee, por ejemplo, aún puede verse la famosa Escalera de los Embajadores de Versalles, que Luis XV (1710-1774) mandó derribar para construir nuevas viviendas. Luis II revivió estas épocas en su imaginación y con sus edificios. En el caso de los palacios, se puede hablar sin duda de una Gesamtkunstwerk en el sentido wagneriano, ya que las artes de la música, la poesía, la pintura, la escenografía y el teatro están unidas en cierto modo. Este es sin duda uno de los aspectos de la singularidad de los castillos.

Con una cifra anual de visitantes de más de 1,5 millones en 2023, los cuatro castillos de Neuschwanstein, Linderhof, Herrenchiemsee y Schachenhaus, que mandó construir el rey Luis II de Baviera, figuran sin duda entre los imanes de visitantes de Alemania. El Dr. Alexander Wiesneth señala la obligación especial de preservar un patrimonio mundial en su conjunto para la humanidad y hacerlo accesible. También subraya que ha observado una y otra vez que los castillos atraen a personas de todos los orígenes culturales. En su opinión, esto demuestra también que los edificios cumplen el criterio de valor universal y excepcional que exige la UNESCO. Los expertos, en cambio, reaccionan a veces negativamente y tachan los edificios de obras típicas del historicismo que no han aportado ninguna innovación estilística. La fascinación que ejercen Luis y sus edificios sobre los visitantes es probablemente otra de las razones por las que los historiadores del arte no estudiaron los palacios durante mucho tiempo. Sin embargo, para ser incluido en la Lista Indicativa de la UNESCO se requiere una explicación bien fundamentada de lo que hace único al edificio, así como pruebas de que representa un valor significativo para la historia de la humanidad. La solicitud también conlleva muchos obstáculos. El Dr. Wiesneth nos contó que, además de la estricta normativa sobre la tramitación de las candidaturas, hay que superar otros obstáculos. Por ejemplo, los castillos figuran en la lista indicativa alemana desde 2015. Sin embargo, con el décimo puesto en la lista, ocupan el último lugar, lo que significa que otros solicitantes son considerados en primer lugar y nominados ante la UNESCO en París.

Además, también hubo que implicar a los municipios afectados. En el municipio de Schwangau, en concreto, se temía que el castillo de Neuschwanstein recibiera aún más visitantes. También se temía que el título impusiera restricciones al desarrollo del municipio. Por ello se celebró un referéndum, en cuyos prolegómenos hubo también dos sesiones de preguntas y respuestas para los ciudadanos. Al final, sin embargo, se disipó la preocupación de que el título atrajera aún más gente a la ciudad, al menos al castillo de Neuschwanstein. Al fin y al cabo, este castillo goza de una inmensa reputación mundial. Una encuesta realizada entre los visitantes por la Fraunhofer-Gesellschaft y la Administración de Palacios de Baviera reveló que la mayoría de ellos ya daba por sentado que visitaba un lugar declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. También se acordó regular el número de visitantes imponiendo límites más estrictos al tamaño máximo de los grupos. La venta de entradas en línea, en particular, permite gestionar el flujo de visitantes y distribuirlos a lo largo del año. En última instancia, estas medidas también sirven para proteger los bienes, que pueden verse afectados por un número excesivo de visitantes. Wiesneth también subraya que los requisitos de la UNESCO para la protección de los sitios del Patrimonio Mundial son una obligación voluntaria. El título tampoco significa que no haya lugar para el desarrollo en la ciudad. Después de que la administración del palacio consiguiera disipar estas dudas el año pasado, Alemania presentó su solicitud a la UNESCO a principios de este año. A la pregunta de qué retos o cambios concretos conllevaría el título, Wiesneth explicó que la ley alemana y, en particular, la bávara de protección de monumentos ya cumplían los requisitos de todos modos.

A diferencia del castillo de Neuschwanstein, también es concebible que el Palacio Nuevo de Herrenchiemsee atraiga a más visitantes gracias a su título. Wiesneth también subraya que los requisitos de la UNESCO para la protección de los sitios del Patrimonio Mundial son una obligación voluntaria. El título tampoco significa que no haya espacio para el desarrollo en la ciudad. Después de que la administración del palacio consiguiera disipar estas dudas el año pasado, Alemania presentó su solicitud a la UNESCO a principios de este año. A la pregunta de qué retos o cambios especiales conllevaría el título, Wiesneth explicó que las leyes de protección de monumentos alemanas y, sobre todo, bávaras, ya cumplen los requisitos. A diferencia del castillo de Neuschwanstein, también es concebible que el Palacio Nuevo de Herrenchiemsee atraiga a más visitantes gracias al título. También se ha elaborado un plan de gestión. El plan de gestión expone las medidas previstas para preservar los castillos, algunos de los cuales plantean retos particulares. En particular, el palacio de Linderhof, situado en un entorno de alta montaña con fuertes fluctuaciones de temperatura en verano, es difícil de mantener. La reapertura de la Gruta de Venus está prevista específicamente para el año que viene, y ya hay planes para tomar medidas en el „Quiosco Morisco“. Además, también está previsto reunirse con los municipios afectados una vez al año si se concede el título. Ahora la Administración bávara de Palacios, Jardines y Lagos Estatales tendrá que esperar a ver qué pasa. La fase de evaluación continuará ahora hasta el año que viene, y entonces sabremos a mediados del año que viene si los sueños se harán realidad.

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