La sección central del muro de revestimiento ricamente decorado del Jardín Siciliano del parque de Sanssouci vuelve a estar completa. Con la „Náyade“, la última figura que faltaba ha vuelto al nicho de la fuente. Sin embargo, no fue posible instalar la original del escultor Emil Wolf de 1854, que estaba muy dañada, sino una copia del escultor de Potsdam Andreas Klein del año 2000. Uta Baier habló con Roland Will, jefe de restauración de esculturas de la Fundación de Palacios y Jardines de Prusia, sobre los líquenes, la lluvia ácida y la alineación de los cristales en el mármol de Carrara.
¿Por qué no se pudo reinstalar la náyade original de 1854?
Roland Will: La razón principal por la que la escultura no pudo reinstalarse es el deterioro de su núcleo interno. Además de este reblandecimiento estructural interno, también hay graves signos de envejecimiento en la superficie. Las partes más delicadamente trabajadas, la decoración floral y los rizos del cabello, por ejemplo, han desaparecido en gran parte debido a la intemperie.
¿Cómo está guardada la náyade original en el depósito? ¿Está de pie?
Sí, aún puede mantenerse en pie. Pero está tan dañada que tuvo que ser trasladada a un lugar con un clima interior estable. La hemos examinado con ultrasonidos. Con mármol no dañado, medimos velocidades de sonido de 6.000 metros por segundo. En el caso del mármol dañado, como el de la náyade original, los valores son inferiores a 3000 metros por segundo.
¿Cómo se protege la copia de la náyade, también de mármol de Carrara?
Con una fina capa de cera que se aplicó en frío. Se degrada con el tiempo y hay que renovarla cada tres o cinco años después de inspeccionarla.
¿También estaban dañadas las otras figuras de mármol del Jardín de Sicilia?
También estaban dañadas, pero en diferente grado. Por eso hubo una restauración individual para cada objeto, aunque todos están hechos del mismo material. En el caso de las copias de mármol clasicista de la balaustrada, inspiradas en ejemplares antiguos, tuvimos que optar por la conservación completa con resina acrílica. Es el único método que conserva de forma fiable la escultura hasta su núcleo interno. Sólo algunas partes de las náyades montadas en leones marinos estaban dañadas. Éstas pudieron restaurarse in situ con métodos convencionales.
¿A qué se deben los distintos daños? ¿A la piedra o a la colocación?
De hecho, es una combinación de ambas. El mármol de calidad Statuario, que se utilizó para la náyade, tiene una estructura de grano muy uniforme. Como el mármol se expande cuando se calienta y se contrae cuando se enfría, hay mucha presión entre los cristales que están orientados en la misma dirección. Esta presión provoca daños y agranda los poros fisurados del mármol. Es mejor si hay una disposición ligeramente diferente de los granos, que en el mejor de los casos no están alineados y están un poco torcidos. El mármol de esta calidad tiene un mejor comportamiento a largo plazo. También es más favorable si una escultura puede exponerse a la intemperie que si se coloca en un nicho, como la náyade. Esto se debe a que el secado no funciona tan bien en un nicho y, además, una escultura orientada al sur en un nicho se calienta especialmente fuerte.
En el pasado, había lluvia ácida y contaminación atmosférica por el lignito. ¿Qué factores ambientales afectan ahora a las esculturas exentas?
Las influencias medioambientales han cambiado radicalmente. La lluvia ácida solía atacar la superficie del mármol. Como resultado, las superficies se vuelven ásperas y algunos de los cristales quedan al descubierto. Ahora tenemos problemas con el polvo fino y el crecimiento biogénico. Los líquenes son un indicador de aire limpio, pero debido a las superficies rugosas, desgraciadamente encuentran un sustrato ideal para asentarse.
En nuestro número 06/2017 de RESTAURO , centrado en la restauración de piedra, informamos en detalle sobre el regreso de la náyade al Jardín de Sicilia.