Pinturas de vid sobre madera

Durante la última fase de renovación de una casa del casco antiguo de Salzburgo, los encargados de las obras reconocieron en los techos de vigas y tablones construcciones de la Edad Media tardía. Un primer examen de los techos reveló pinturas de vid policromadas y „bandas dentadas“. Tras dos años de discusiones, comenzaron las obras de restauración.

El edificio está situado en un callejón estrecho e intransitable del casco antiguo de Salzburgo y sus techos -como se comprobó más tarde- escondían una sorpresa. La típica casa adosada de Salzburgo iba a convertirse en pisos ocupados por sus propietarios en una fase de renovación que comenzó en 2013. Cuando la empresa constructora comenzó los trabajos de vaciado, se descubrió en el edificio de la Goldgasse 12 un sistema fragmentario de techos de vigas y tablones de finales de la Edad Media. Sin embargo, estaba tan alterado que inicialmente no recibió ninguna atención especial. Los primeros exámenes del techo revelaron pinturas policromadas de vides en las vigas. También se encontraron pinturas en el tabique de madera situado bajo el enlucido.

El sistema del techo abarcaba dos salas, que sólo estaban divididas por un tabique de madera. En ese momento, se observaron pinturas en las superficies muy ensuciadas de las vigas de la sala principal delantera. Esto dio lugar a las primeras investigaciones en marzo de 2013, que revelaron una imagen general no homogénea de la sala delantera. En el lado sur del tabique, bajo el enlucido de ambos lados, había también una pintura de zarcillos, mientras que en el lado norte solo se reconocía una pintura ocre monocroma. El restaurador encargado en su momento documentó una mancha marrón muy fina en toda la superficie de madera del techo de vigas, que había sido encalada varias veces en el lado norte del tabique. La pintura de vides de la sala principal puede fecharse probablemente en la segunda mitad del siglo XVII. En este contexto, es interesante observar que todas las grietas de contracción de la parte inferior de las vigas se cubrieron con papel para conseguir una superficie pintada sellada. Todo esto ya demostraba que aquí había un valioso monumento histórico, y que era absolutamente necesario integrarlo en el concepto de utilización posterior.

Dos años más tarde, sin embargo, la situación en la obra era completamente distinta. Una empresa diferente, que había participado en la construcción entretanto, había realineado el forjado de vigas sin consultar a la BDA y nivelado el hundimiento en la sección noreste. Además, en este contexto, se cortó completamente una sección de más de un metro de ancho del sistema de techo de la sala principal del lado este. Aquí debía construirse una escalera de conexión con la vivienda superior. También se instaló una capa de nivelación de hormigón. Esto permitió que el tabique desapareciera unos 150 milímetros en el suelo, y el hormigón se vertió hasta la estructura de madera.

El concepto original ya no podía realizarse en las nuevas circunstancias. Por ello, los responsables del proyecto decidieron asegurar todos los elementos restantes, pero no reconstruir la sustancia que se había perdido entretanto. En el caso del tabique, esto significaba que había que retirar la capa de nivelación de hormigón situada justo al lado de la estructura de madera. Además, aquí debían quedar al descubierto las pinturas de la vid. El objetivo era presentar de forma comprensible este periodo arquitectónico histórico con las pinturas de vid en las vigas del techo. Sin embargo, hubo que retirar las yeserías del periodo Biedermeier. No obstante, para documentar el estado histórico del edificio, debía conservarse la superficie de yeso del lado norte del tabique.

Consolidación y exposición de las pinturas de vidrieras

La primera opción, y la más honesta, era dejar el statu quo. Esto revelaría de inmediato la insensibilidad con la que se había intervenido en la sustancia. El hecho de que esta habitación fuera a formar parte más tarde de una unidad residencial de alto precio hablaba en contra. El propietario temía no poder realizar el precio que tenía en mente al vender el piso. Además, las astillas eran una espina estética clavada.

También consideraron la posibilidad de rellenar las zonas astilladas, lo que, sin embargo, sólo se habría permitido previa consulta con la BDA si el relleno era 100% reversible. En este caso, la masilla debía reforzarse con una cola de metilcelulosa Methocel A4M® especialmente preparada con fibras de celulosa pura Arbrocel® BC 1000 y ajustarse para que quedara lisa con el relleno de tiza de Bolonia. Esta pasta debía utilizarse para rellenar las zonas lijadas y luego colorearse con acuarelas. De ahí surgió el deseo de reconstruir las zonas que faltaban en las pinturas de vides. Sin embargo, no habría sido posible reconstruir la pintura de zarcillos a mano alzada con exactitud o, en algunas zonas, sólo con autenticidad parcial.

Otra opción sugerida fue estabilizar las zonas cinceladas y muy astilladas. Estas zonas debían lijarse ligeramente y luego simplemente retocarse para que coincidieran con el color de la base de la viga. Las astillas seguirían siendo visibles, pero el retoque de color las haría menos llamativas. El ojo tendría tiempo de acostumbrarse a la superficie, pero seguiría siendo capaz de reconocer la falta de sustancia como un daño. Se llegó a un compromiso. Un compromiso porque, también en este caso, la medida iba asociada a una mayor intervención en la sustancia. Sin embargo, no fue posible encontrar una solución que hiciera justicia a todas las partes si se quería presentar el techo y los objetos históricos de forma visible.

Este es un extracto del artículo „Las obras de remodelación sacaron a la luz pinturas del Renacimiento tardío“, de Helge Bartsch. Encontrará el texto completo en RESTAURO 1/2017.