Patrimonio Mundial Tautes Heim

Al entrar en la casa de la finca de la Herradura, Patrimonio Mundial de la Unesco, uno se siente como en una cápsula del tiempo. Aquí se ha creado un museo de alquiler en el que casi cada detalle respira el espíritu de los años veinte.

Cuando Katrin Lesser y Ben Buschfeld vieron por primera vez la casa del barrio berlinés de Hufeisensiedlung, lo tuvieron claro: „Queremos desenterrar este tesoro cultural e histórico“. La cantidad de elementos conservados de los años 30 -desde dos estufas de azulejos en funcionamiento hasta la cocina con su antiguo suelo de piedra y su nevera natural- les pareció „un pequeño milagro“ a los expertos en patrimonio. Un milagro que también continuó en el exterior: Aquí, entre otros árboles frutales, la pareja descubrió un cerezo ácido que data de la época en que se fundó la finca. El arquitecto de jardines Leberecht Migges vio los jardines como una extensión del espacio habitable, con plantas ornamentales además de árboles frutales. Lesser y Buschfeld decidieron comprar y restaurar esta joya del Neues Bauen diseñada por Bruno Taut. El entusiasmo estaba ahí, al igual que la experiencia. Katrin Lesser es arquitecta paisajista especializada en la conservación de jardines monumentales y Ben Buschfeld es diseñador gráfico, web y de exposiciones. Ambos llevan muchos años dedicados a la conservación del patrimonio y ya han realizado varias publicaciones sobre la Hufeisensiedlung. Sin embargo, a los posibles financiadores no les faltaban razones para rechazarlos: „demasiado jóvenes, demasiado privados, demasiado pequeños, demasiado atrevidos, demasiado a corto plazo o quizá simplemente demasiado inusuales“. Al final, la pareja decidió financiar ellos mismos su proyecto y convertir la casa en una combinación de museo y residencia de vacaciones. El plan funcionó. Desde entonces, „Tautes Heim“ se ha convertido en uno de los destinos favoritos de los entusiastas del diseño de todo el mundo.

¿“Tensa“ o „típica“? – Lesser y Buschfeld tuvieron que tomar esta decisión una y otra vez durante los dos años que duró la fase de restauración y amueblamiento de la casa. Por un lado, Taut se caracterizaba por un estilo funcional, Ben Buschfeld explica la dicotomía. El término „tauten a flat“ -en el sentido de diseño moderno- era una expresión común en la época en que se fundó la finca. Sin embargo, mientras Taut favorecía un ambiente claro y despejado, la realidad de la vivienda social en Berlín era, en general, distinta: La mayoría de los hogares acumulaban colectores de polvo y cachivaches. Por ello, Lesser y Buschfeld se decidieron por un compromiso para la gran sala de estar del sótano y los dos dormitorios de la planta superior. Además de la lámpara Wagenfeld y el sofá de invitados estilo Bauhaus, los visitantes también encontrarán una blonda de ganchillo enmarcada y un cuadro diletante de un niño regordete. Y así, los clásicos del modernismo se encuentran con el kitsch; el diseño de vanguardia se encuentra con el burgués cotidiano, a veces con un brillo en los ojos.

Mientras que lo „tenso“ y lo „típico“ se equilibran en el mobiliario, los nuevos propietarios no transigieron en las medidas de restauración. „Nuestro objetivo era reconstruir con exactitud todos los colores de paredes, suelos, componentes y techos“, subraya Buschfeld. Él y su mujer encargaron a las restauradoras de color Doreen Duras y Hanka Schuchardt, de Werder, un análisis de las capas y un exhaustivo análisis del estado de conservación: fueron necesarias ochenta páginas. Nunca antes los expertos habían investigado los intensos colores interiores típicos de Bruno Taut en un objeto concreto. Para determinar las capas de color, los restauradores utilizaron un bisturí para exponer pequeñas ventanas, algunas de las cuales los propietarios dejaron en su lugar para fines de demostración. „Salieron a la luz colores geniales“, dice Buschfeld entusiasmado. Capa a capa, los restauradores descubrieron nuevas sorpresas, como el color azul claro utilizado para pintar el techo de la cocina. También descubrieron que algunos de los peldaños de la barandilla, por lo demás blanca, habían sido pintados originalmente de rojo, aunque no se apreciaba ninguna estructura constructiva o rítmica. Taut había elegido el color negro para la barandilla de la escalera por ser especialmente resistente. Antes de empezar a pintar la casa, de sólo 65 metros cuadrados, Roland Lehmann, albañil y yesero diplomado, alisó los numerosos desniveles y huecos de las paredes. La pintura mural mineral de la línea de productos Optil fue patrocinada por la empresa Keim-Farben, cuyos productos ya se habían utilizado cuando se construyó la finca.

M.E.R.K. se encargó de pintar y sellar los suelos. En primer lugar, selló los suelos con barnices de resina alquídica de alto brillo en gris claro y rojo sangre de buey, un color típico de Berlín. Buschfeld describió los esfuerzos por conservar el suelo original de madera de cantería como un „auténtico thriller“. Él y su mujer consiguieron en la Bauhaus de Dessau la receta de este material casi olvidado, compuesto de serrín, cemento, polvo de óxido de hierro y diversas sales. „Mezclamos una docena de ingredientes en un orden determinado y luego alisamos la masa pastosa en las grietas y agujeros pretratados“, explica Buschfeld, describiendo el laborioso proceso. Sin embargo, la alegría al conseguir el color y la consistencia no duró mucho: „Al cabo de unos días se formaron ampollas y grietas por todas partes“. Pero los propietarios no se rindieron y acabaron contratando a Fritz Beikler, de Ulm, uno de los „últimos y mejores expertos en suelos de madera de piedra“, según Buschfeld. Junto con un ayudante, este hombre de 70 años aplicó un compuesto recién mezclado directamente al suelo de la cocina y lo niveló.

Buschfeld califica de gran suerte que se conservaran dos de las seis u ocho estufas de azulejos que había en cada casa en los años treinta. En la mayoría de las casas, las estufas habían dado paso a un sistema de calefacción en la década de 1950. Él y su mujer „montaron“ una tercera gran estufa de azulejos en el salón de color verde claro: los vecinos habían donado azulejos rectangulares esmaltados de un verde vibrante que habían guardado en el sótano. Mientras que la estufa del salón combina con el color de la pared, las dos estufas del piso superior forman un contraste complementario con las paredes. La afición de Taut por experimentar con colores y contrastes no tenía límites. Aislar el tejado a un agua con un techo de hormigón de acuerdo con los requisitos del patrimonio resultó ser un reto particular. „Para evitar que el punto de rocío penetrara en la mampostería, la única opción era aislar desde arriba, es decir, entre el hormigón y la tela asfáltica Bitomen“, explica Buschfeld. Sin embargo, esto nunca se ha llevado a cabo con éxito en el asentamiento, declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. En su lugar, ha habido varias paralizaciones de obras y órdenes de demolición. Por ejemplo, cuando los paneles de poliestireno estropearon el aspecto de la cornisa de la hilera de casas adosadas que dan a la calle. Winfried Brenne Architekten desarrolló una solución para ello en colaboración con la TU Dresden: La capa aislante propiamente dicha consiste en una unión a tope de varios paneles PUREN de sólo ocho centímetros de grosor que se estrechan hacia el borde en forma de cuña. „Una construcción que, incluso vista desde lejos, desaparece por completo tras el canalón que cierra la cornisa“, subraya Buschfeld.

La cuidadosa e innovadora restauración de Tautes Heim y su modelo de comunicación cierran una brecha en el paisaje museístico de Berlín, la comunicación de monumentos y el patrimonio mundial. En 2013, Lesser y Buschfeld recibieron, entre otras distinciones, la Medalla Ferdinand von Quast. Ese mismo año, el museo también fue distinguido con el Premio Europa Nostra, un galardón que hasta entonces solo habían recibido el Neues Museum y la Villa Max Liebermann de Berlín. Además, Tautes Heim pertenece al ilustre círculo de edificios con placa de Casa ICÓNICA. Este honor, que va acompañado de invitaciones a conferencias internacionales, les ha reportado numerosos e interesantes contactos en todo el mundo, resume Buschfeld. „Hoy estamos aún más convencidos de que la arquitectura y el diseño se desarrollan para el uso y, por tanto, sólo pueden experimentarse plenamente y valorarse cualitativamente de este modo“. El libro de visitas parece un himno de alabanza. Se habla de „terapia para cromofóbicos“ o simplemente de la sensación de haber llegado a casa. Ben Buschfeld y Katrin Lesser están especialmente satisfechos de que su icono arquitectónico con la fachada blanca y azul esté teniendo también un impacto en el entorno inmediato: „Algunos vecinos están plantando ahora árboles frutales y están siendo valientes con el color“.

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