Sobre las copias legales de lienzos y los límites de los derechos de autor
Entrevista con la Dra. Anke Schierholz, asesora jurídica de VG Bild-Kunst, sobre los derechos de autor y la diferencia entre una falsificación y una copia legal de una obra de arte. VG Bild-Kunst representa los derechos de autor de más de 54.000 artistas que crean obras de arte. Además de concluir acuerdos de licencia, VG Bild-Kunst supervisa la recepción y distribución de la remuneración acordada y también se compromete a reforzar los derechos de autor a nivel nacional e internacional.
El caso Beltracchi causó un gran revuelo hace unos años. ¿En qué medida afectaba a los derechos de autor?
Dr Schierholz: Desgraciadamente, el caso Beltracchi tiene poco que ver con los derechos de autor. El derecho de autor sólo se ve afectado en el ámbito de las falsificaciones que aparecen en el comercio del arte si se trata de la reproducción de una obra existente y protegida. Desde el punto de vista de los derechos de autor, sólo se puede actuar contra las falsificaciones si hay una referencia a una obra existente y es algo más que una adaptación libre. Una falsificación va más allá de una mera sugerencia si, por ejemplo, se toman detalles del original.
Las falsificaciones comercializadas por Beltracchi se basan en imágenes históricas en blanco y negro de cuadros perdidos. Entonces, ¿no se trata de obras protegidas?
Dr Schierholz: Básicamente, sí, pero la VG Bild-Kunst no intervino en el caso Beltracchi. Por regla general, las casas de subastas nos involucran cuando hay dudas sobre un cuadro que sale a subasta. Normalmente, los subastadores conocen muy bien su campo artístico y la gama de obras de los artistas que representan. Si, por ejemplo, se quiere colar un „Beckmann perdido“, suelen reconocerlo. En caso de duda, llaman a la policía para que confisque los cuadros en cuestión. El departamento de investigación criminal se pone en contacto con nosotros y presenta una denuncia penal no sólo por fraude, sino también por infracción de los derechos de autor.
Entonces, ¿la VG Bild-Kunst se encarga de perseguir estos delitos, pero no de investigarlos a nivel de restauración o científico?
Dr Schierholz: Exactamente. A veces podemos reconocer que un detalle de un supuesto cuadro de Beckmann es de otro artista, pero eso es la excepción. Nosotros nos ocupamos de los derechos, las investigaciones materiales las llevan a cabo las galerías y las casas de subastas.
Los derechos de autor deben distinguirse de la posibilidad de crear copias legales de una obra. Por ejemplo, ¿cuándo puedo „copiar“ y exponer legalmente un cuadro?
Dr Schierholz: Esto es posible si el autor, es decir, el artista, lleva muerto más de 70 años. No basta con „simplemente muerto“, sino que deben haber transcurrido al menos 70 años desde el fallecimiento. Esta circunstancia suele dar lugar a malentendidos en el sentido de „puedo pintar a Picasso, está muerto“. Aunque esto es cierto, es erróneo en el contexto de la legislación sobre derechos de autor. Por otro lado, cualquiera puede copiar obras de arte dentro del ámbito de la copia privada, ya sea a mano, fotográficamente o de cualquier otro modo. Esto es posible en cualquier momento, pero estas copias no pueden publicarse. Ni en la consulta de un médico ni en el hueco de la escalera de un bloque de apartamentos. También existe el derecho de adaptación, que permite adaptar obras existentes y protegidas. Esto se aplica principalmente a las traducciones, que requieren el consentimiento del autor original antes de su publicación. Sin embargo, el derecho de adaptación también se aplica a las obras de arte.
Hay estudios de pintura especializados en copiar cuadros. ¿Se pueden copiar cuadros de artistas fallecidos hace más de 70 años o hay que diferenciarlos, por ejemplo, utilizando un formato diferente?
Dr. Schierholz: Estas obras son libres, es decir, ya no están protegidas por derechos de autor. Pueden reproducirse en el formato que se desee. El problema surge cuando una falsificación legal de este tipo se comercializa posteriormente con la pretensión de que es el original. Esto constituye un fraude. Esta afirmación puede rebatirse eligiendo un formato diferente, añadiendo una firma en el reverso o realizando otros cambios evidentes. Los juicios por falsificación, como el caso Beltracchi, son ante todo juicios por fraude si alguien afirma estar en posesión del original, lo cual no es cierto. Se comete fraude cuando se da a un cuadro un aura que no existe a ojos del público, ya que se trata simplemente de un cuadro pintado.
Enotras palabras, ¿incluso poner una firma en una copia legal no es un problema de derechos de autor?
Dr Schierholz: Exactamente, porque mientras no afirme que es el original, no es un problema. Las dudas sobre poner una firma en una copia provienen de los antiguos juicios de Kujau. Konrad Kujau había afirmado poseer cuadros de Kandinsky y Picasso. En el juicio por fraude, fue condenado por falsificación, ya que la firma del artista autentifica la obra, por así decirlo, y supuestamente la convierte en original, lo que no es el caso. Esta justificación de la sentencia suena un tanto absurda para los estándares actuales, pero era el único punto de ataque.
Al parecer, los restauradores se han convertido a menudo en falsificadores de arte en el pasado. Unas veces hubo un juicio por obras falsificadas de Nussbaum, otras por cuadros de Cranach. ¿Supone nuestra profesión un riesgo superior a la media?
Dr. Schierholz: Los restauradores tienen naturalmente un excelente dominio de la técnica del pintor. Si alguien sabe exactamente cómo hacerlo, es por supuesto un buen restaurador. Y ciertamente hay alguna que otra oveja negra, igual que hay algún que otro policía que trafica con drogas. Sin embargo, la descripción del trabajo no indica una especial tendencia al peligro.
¿De dónde cree que viene el deseo de decorar uno mismo o su casa con una copia en sustitución del original?
Dr Schierholz: La motivación tampoco está clara para mí. Tengo que suponer que el impulso de la clase media es una motivación importante para la compra de copias sobre lienzo. Una copia en lienzo se considera un atributo para el sentido del arte -al igual que la enciclopedia Brockhaus con ribete dorado-, un símbolo clave de las clases medias cultas y una expresión de solidez. Me parece una idea bastante pequeñoburguesa que un cuadro sobre lienzo sea valioso per se. Sin embargo, una copia no tiene más valor que un póster de la misma obra en la tienda de un museo.
Según su experiencia, ¿cuál es el mercado preferido para las copias pintadas de cuadros famosos?
Dr Schierholz: Hace unos años, el mercado europeo se inundó masivamente de copias chinas, que sin duda eran de buena calidad. Al principio, muchas de ellas eran obras protegidas y regularmente teníamos que desalojar los stands en las ferias. En una de ellas me enteré de que el mercado de estas copias se limitaba a Alemania, Bélgica y el norte de Italia. En Inglaterra hay algunos compradores, pero en Francia y los Países Bajos el interés es nulo“.
La entrevista fue realizada por Heike Schlasse.
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