La cosa

Para el diseñador de museos Hans-Günter (HG) Merz, la arquitectura es un conglomerado de cosas. Las cosas son huellas, pruebas o claves de la historia, son el pasado, prendas, lugares. Con su arquitectura, Merz busca la cosa dentro de la cosa. Presentó esta última a los invitados de la Fundación Laves en „Arquitectura en diálogo“, un día antes del Día de San Nicolás, en el abarrotado Ayuntamiento Viejo de Hannover.

HG Merz es ante todo un constructor de museos, un diseñador de museos. Diseña exposiciones permanentes en Berlín, Viena y Tokio. Intenta que las cosas hablen y sacar el arte de su pedestal. La luz es importante para él, pero a veces también molesta. ¿Cómo hace justicia a las exposiciones? Sobre todo cuando se trata de exposiciones que hacen referencia a la historia más truculenta. ¿Hasta qué punto se puede estetizar el mal? ¿Un coche fúnebre colocado sobre un zócalo se convierte en un objeto de arte cuando en realidad debería seguir siendo un coche fúnebre? Merz se plantea precisamente estas preguntas.

A la hora de realizar sus proyectos, a veces choca con los clientes, que siempre quieren ver sus exposiciones bajo la luz adecuada. Merz admite que quiere diseñar todo lo que cae en sus manos, pero es precisamente el no-diseño lo que a veces puede desarrollar una expresividad mucho mayor en determinados contextos. Es un acto de equilibrio, dice el arquitecto. Merz admite abiertamente que no siempre lo consigue del todo, y pone como ejemplo el monumento conmemorativo de Sachsenhausen. El armazón de lámina blanca que se cierne sobre los restos de los barracones como estructura protectora funciona excelentemente desde un punto de vista técnico y funcional, pero a él le parece demasiado estético, demasiado limpio, demasiado refinado para un emplazamiento nazi. Pero, ¿hasta qué punto la estética necesita de la percepción? se pregunta Merz. Se encuentra en una batalla consigo mismo.

HG Merz siempre escenifica su arquitectura con moderación, nunca descaradamente, siempre comprometido con la tarea, el lugar y el edificio existente. Habla de „conmemoración informal“. Merz es también un importante conservador de monumentos. Encuentra referencias para su trabajo en su arquitecto favorito, Ludwig Leo, así como en el director de cine Stanley Kubrick. Sin embargo, Merz siempre cuenta su historia con sus propios recursos estilísticos. Las cosas se convierten así en episodios de la propia historia de Merz.