Jan van Eyck – ¡Entra en escena!

La exposición „Zoom sobre van Eyck“, en la Gemäldegalerie de los Museos Estatales de Berlín, celebra los primeros planos y las nuevas perspectivas que ofrecen las investigaciones artístico-tecnológicas en la obra del artista flamenco Jan van Eyck. La Gemäldegalerie de Berlín reúne lo que de otro modo se mostraría por separado: Una instalación expositiva inmersiva, todos los cuadros originales berlineses del pintor holandés Jan van Eyck (c. 1390/1400-1441) y su círculo inmediato, así como una documentación detallada de la restauración. La lista de tres temas puede sonar un poco árida al principio, pero lo que se puede ver en la Gemäldegalerie es una combinación maravillosa. Pues „Zoom sobre van Eyck“ explora el acercamiento a la obra del holandés de tres maneras muy diferentes.

El pintor, que probablemente nació en Maaseik hacia 1390, está considerado el artista flamenco más influyente de la Baja Edad Media. Fue responsable de un nuevo comienzo en la pintura europea y su obra puede considerarse una de las más destacadas de la historia del arte. Sólo se conocen unos pocos cuadros de su obra, a los que está dedicada la Gemäldegalerie de los Staatliche Museen zu Berlin, donde también puede causar sensación.

Comienza con los originales, las obras de taller y las primeras copias. Berlín posee tres cuadros originales: el „Retrato de Balduino de Lannoy“, la „Virgen en la iglesia“ y el „Retrato de hombre con chaperón rojo“, así como dos obras de taller („Crucifixión de Cristo“ y un retrato de hombre) y cuatro copias tempranas según Jan van Eyck. La Pinacoteca dispone así de una riquísima colección de obras del artista. El „Zoom“ debe entenderse en dos sentidos. Por un lado, la Pinacoteca expone sus tesoros de van Eyck fuera del contexto habitual de la colección y, por otro, los visitantes pueden acercarse a los cuadros más de lo habitual. Esto se debe a que la coconservadora y restauradora Sandra Stelzig tuvo la idea de proporcionar a los visitantes lupas para estudiar los cuadros.

Sin embargo, la pieza central de la exposición es sin duda una proyección digital que puede verse en el vestíbulo de la galería. La proyección, desarrollada por el Real Instituto del Patrimonio Artístico (KIK-IRPA) de Bruselas, ofrece al espectador una visión de pinceladas, arrugas de ojos, cabellos individuales, perlas, detalles de joyas y pliegues de túnicas. El conjunto mide cuatro metros y tiene un diseño técnico extremadamente brillante. En la exposición de Berlín, los espectadores tienen la oportunidad de acercarse a los planos detallados de los cuadros.

El proyecto Zoom se basó en el método de documentación desarrollado para la restauración del Retablo de Gante. Para las 300 fotos detalladas, científicos y fotógrafos de KIK-IRPA se desplazaron durante varios años a los 20 originales de van Eyck y a 13 obras de taller para fotografiarlos utilizando el mismo equipo, iluminación y técnica fotográfica. Los resultados se mostraron por primera vez en 2020/21 en el BOZAR de Bruselas, aunque sin las pinturas originales.

Explicaciones del departamento de conservación. Desde 2015, en el marco de la preparación del catálogo razonado sobre la pintura holandesa y francesa del siglo XV, todos los cuadros han sido examinados desde el punto de vista de la tecnología artística y tres han sido restaurados. Como parte del proyecto para el catálogo, conservadores e historiadores del arte trabajaron juntos de forma interdisciplinar con un fotógrafo y un biólogo de la madera. La explicación de este trabajo y sus resultados, que ahora pueden verse en la exposición de Berlín, quizá no sea nada especial para los conservadores. Pero para el público ofrece otra fascinante oportunidad de acercarse a las imágenes y comprender mejor el trabajo de los restauradores. Grandes paneles explican los métodos utilizados para analizar los cuadros y presentan los resultados. Las imágenes del antes y el después dejan muy claro lo que ha conseguido estéticamente la eliminación del barniz del „Retrato de Balduino de Lannoy“ y del „Retrato de hombre con carabina roja“. Durante la restauración también se tomaron medidas para asegurar las capas del cuadro. Al mismo tiempo, también se eliminaron los repintes de las obras.

La restauradora de cuadros Sandra Stelzig explica lo decisivos que pueden ser los análisis tecnológicos del arte para la atribución o depreciación de un cuadro examinando la „Crucifixión de Cristo“, que se considera un cuadro del taller de Jan van Eyck. Al menos hasta ahora. Porque, según los hallazgos de Berlín, esto ya no es seguro. Tampoco lo es la afirmación de que el cuadro se pintó originalmente sobre madera y luego se transfirió al lienzo. Esto se debe a que la imagen de rayos X muestra „rastros de grietas y pliegues típicos de una pintura sobre lienzo enrollado“, según la exposición. Además, se utilizó la reflectografía IR para visualizar los dibujos realizados bajo el lienzo con un rotulador metálico y varios pinceles finos. Esto es típico del método de trabajo de van Eyck, escribe Sandra Stelzig. Si se tienen en cuenta ambos hallazgos, hay muchos indicios de que la atribución del cuadro „Crucifixión“ debe modificarse como resultado de la investigación tecnológica del arte. Así se habría identificado el único lienzo de Jan van Eyck que se conserva.

La exposición especial, comisariada por Stephan Kemperdick (conservador de pintura alemana, holandesa y francesa anterior a 1600) y Sandra Stelzig (conservadora de la Gemäldegalerie), podrá visitarse en la Gemäldegalerie de los Staatliche Museen zu Berlin hasta el 3 de marzo de 2024. En su página web, el museo presenta también los resultados de la investigación sobre la restauración del retrato de Jan van Eyck „Balduino de Lannoy“ y su „Retrato de hombre con carabina roja“.