Fotos: Michael Heinrich, Florian Holzherr
Meck también fue galardonado con el Premio Fritz Höger de Arquitectura de Ladrillo por la arquitectura de un lugar sagrado, el Centro Dominikus de Múnich. El redactor jefe de Baumeister, Alexander Gutzmer, habló con Andreas Meck y con otro ganador del Premio Fritz Höger, Dominikus Stark. La conversación giró en torno a la construcción en África, el ladrillo y la arquitectura de alta calidad.
Para celebrar la ocasión, nos gustaría publicar aquí la entrevista.
Construir para quedarse
Si se observan los tres proyectos ganadores, salta a la vista que difieren mucho entre sí en cuanto a contexto y tipo de edificio. Parece como si el ladrillo fuera un material de construcción sorprendentemente adaptable, una especie de camaleón arquitectónico.
Andreas Meck: El material es realmente flexible. Esto es especialmente importante en el ámbito de los edificios públicos.
Dominikus Stark: La háptica desempeña un papel fundamental. El tacto y la escala del ladrillo cohesionan bien los espacios públicos. Esto es importante en muchos contextos de construcción diferentes.
Sr. Meck, el jurado ha elogiado el tacto de su proyecto y la vivacidad que crea. ¿Qué hace que el Centro Dominikus sea tan animado?
Andreas Meck: En mi opinión, la combinación de homogeneidad y variedad. Hemos creado un edificio muy homogéneo. Pero si se mira más de cerca, desarrolla mucha variedad: hay muchos detalles reveladores, el edificio despliega un juego de luces y sombras. La combinación de colores azules también juega un papel importante.
Dominikus Stark: El ladrillo también crea vivacidad por su pequeña escala. El tamaño está orientado hacia la mano humana. Por eso los ladrillos tienen aproximadamente el mismo tamaño en todas las culturas del mundo. También influye el valor simbólico de la tierra. El ladrillo está fuertemente ligado a la tierra de la que procede.
Esta idea en particular también desempeñó un papel en su centro de aprendizaje de Ruanda.
Dominikus Stark: Así es. Nuestro objetivo era que siguiera siendo artesanal y que la construcción no dependiera de maquinaria cara. Queríamos crear algo que estuviera anclado localmente. De ahí la decisión a favor del ladrillo. Allí lo pintan a mano empresarios individuales in situ. Eso hace que la textura sea muy bella porque está viva. No hay nada preclasificado.
Usted parece estar familiarizado con las condiciones de producción locales…
Dominikus Stark: La verdad es que investigamos mucho. No fue fácil encontrar las pequeñas empresas adecuadas. Sencillamente, no había directorios de empresas ni documentación sobre los productos.
Parece que le gusta el ladrillo africano. ¿Podría utilizarse también aquí, o podrían adaptarse los métodos de producción?
Dominikus Stark: Claro que se podría, pero sería un poco artificial. Aunque aquí también utilizamos ladrillos reciclados en cierta medida, que son muy parecidos a los de Ruanda en cuanto a su artesanía e irregularidad, no se puede imitar el ladrillo africano con nuestros métodos mecánicos.
Andreas Meck: Sin embargo, en Alemania sigue existiendo un horno de anillo. El ladrillo del horno de anillo es la solución que encontramos en el Centro Dominikus. El ladrillo se cuece desde arriba. Los ladrillos casi se funden en la parte superior y se cuecen juntos. Después hay que separarlos literalmente, lo que crea superficies emocionantes.
En el Centro Dominikus también se crean superficies emocionantes, sobre todo en la sala de oración azul.
AndreasMeck: El color azul hace referencia al tema general de la fe y es el color de María. La artista Anna Leoni ha creado aquí un gran cuadro monocromo. Es interesante que el color tuviera que aplicarse hasta en 15 capas. El cielo de color azul cubre metafóricamente la tierra, el ladrillo.
Una larga tradición con el ladrillo
¿Crea esto también la identidad que necesita este lugar?
Andreas Meck: Eso espero. Me alegro de que la iglesia asuma aquí la responsabilidad de levantar algo sólido en medio de las fachadas de los ETICS. Eso también es importante debido a la situación social del barrio: ejerce mucha presión sobre el material.
Palabra clave: graffiti …
Andreas Meck: Así es, o jugar al fútbol contra las paredes. Ningún otro material de construcción lo habría soportado tan bien.
Sin embargo, el edificio también representa un solitario hasta cierto punto, sobre todo por su robustez. Señor Stark, sin duda esto también se aplica a su centro de aprendizaje en Nyanza.
Dominikus Stark: Claro. También se trataba de un entorno. El edificio está situado en una carretera principal entre las dos ciudades más grandes del país. Era especialmente importante construir un edificio importante aquí.
¿Jugó también un papel la idea de identidad?
Dominikus Stark: Sí, precisamente por la expansión urbana. Por cierto, la residencia real solía estar allí. Ruanda tiene una larga tradición en el uso del ladrillo, especialmente para edificios públicos.
¿Quién es el cliente?
Dominikus Stark: Una asociación que se fundó específicamente para el proyecto. La principal donante es una mujer italiana que vendió su casa familiar para financiar este centro.
Un mayor sentido de la arquitectura de calidad
¿Basado en un concurso?
Dominikus Stark: No, fui elegido directamente. El proyecto siguió desarrollándose a lo largo de los años. Al principio se trataba de una escuela de artesanía. Luego se decidió introducir una especie de sistema dual como el de Alemania, al que este lugar debía servir de hogar. Sin embargo, el aspecto de la seguridad también era importante. Todo el mundo es desconfiado.
¿Cuál es la mayor diferencia entre construir en Ruanda y en Alemania?
Dominikus Stark: La mano de obra es cara aquí, los materiales son caros allí. Pero si tienes eso, puedes realizar proyectos muy bonitos con mucha atención al detalle. Fíjese en la precisión de las juntas.
Parece que quiere construir más en África.
Dominikus Stark: Lo haría inmediatamente, pero claro, yo no soy cooperante, soy arquitecto.
Andreas Meck: Pero es interesante que allí sea posible un tipo de construcción que aquí no lo es.
¿A qué cree que se debe?
Andreas Meck: Sólo pensamos en las funciones y la optimización de costes. La calidad del espacio y del edificio no suelen tenerse en cuenta. Ya no se habla de ello.
¿Tienen también aquí una función premios como el Fritz Höger de arquitectura de ladrillo? ¿Como escaparate de edificios de calidad?
Andreas Meck: Sí, el premio cumple una tarea importante. Simplemente necesitamos un mayor sentido de la arquitectura de calidad.
El ladrillo articula la durabilidad
¿Cómo se puede conseguir esto?
Andreas Meck: La única manera es mediante un cambio de conciencia. Actualmente lo estamos llevando a cabo en un proyecto de construcción que estamos planificando en Múnich. Cada área de la construcción tiene su propio representante para el cliente: los costes, los servicios de construcción. Pero no la calidad de las habitaciones.
También estamos experimentando esta actitud en el debate actual sobre los procesos de construcción en la archidiócesis de Limburgo. Todo gira en torno a los costes y la política; apenas se habla de arquitectura.
Andreas Meck: Al menos deberíamos preguntarnos si el dinero se invierte bien.
Pero aquí también hay demanda de arquitectos.
Dominikus Stark: Tal vez. La planificación es necesaria para una declaración de costes viable de antemano. A menudo se comunican los costes sin que quede claro el alcance de la medida.
Pero es evidente que tenemos una gran necesidad social de espacios públicos. Este premio también lo demuestra.
Andreas Meck: En este caso, tenemos la suerte de que los clientes no pensaron en términos puramente funcionales, sino que eran conscientes de su responsabilidad estructural. Por supuesto, el espacio de una capilla no tiene por qué ser tan alto como el nuestro. Pero eso es lo que, en última instancia, crea la atmósfera espacial.
¿Esta comprensión de la calidad espacial también tiene algo que ver con la idea de sostenibilidad?
Dominikus Stark: Por supuesto. Centrarse exclusivamente en el último diez por ciento de la eficiencia energética ignora el hecho de que los edificios son sostenibles si son aceptados y tienen un valor duradero para las personas.
Andreas Meck: Y aquí es donde vuelve a entrar en juego el ladrillo. El material articula la durabilidad.
Más sensualidad
¿Y cuándo dura algo?
Andreas Meck: ¿Por qué nos sigue gustando vivir en edificios de estilo guillermino? Porque tienen calidad espacial y han sido adecuados para diferentes usos a lo largo de los años.
¿Se pueden formular reglas en este sentido?
Dominikus Stark: La base tiene que ser correcta: Habitaciones bien proporcionadas, también en altura, con huecos correctamente situados. Actualmente estamos transformando un antiguo comedor de oficiales en oficinas. Funciona muy bien. Con una buena calidad espacial, se pueden perdonar a un edificio incluso pequeños errores. No se trata de perfección.
Esa es la palabra clave del nuevo museo de Chipperfield en Berlín. La imperfección es el principio.
Dominikus Stark: Claro, el enfoque de seguir construyendo. Döllgast es sin duda un modelo a seguir. Creo que es importante que estos proyectos atraigan la atención del público. Proyectos que funcionan de forma inteligente y con una bella materialidad, pero que al mismo tiempo resultan algo más tranquilos.
Chipperfield exige mucha comprensión a los visitantes de Berlín.
Andreas Meck: Chipperfield se niega a adoptar una actitud superficial. Construye de forma conceptual y directa. El ladrillo ayuda aquí. El material es a la vez austero y sensual. Tiene una validez universal.
Y tal vez eso es exactamente lo que estamos anhelando en este momento …
Dominikus Stark: Dieter Bartetzko lo expresó muy bien en su discurso en la ceremonia de entrega del Premio Fritz Höger: Hay un deseo de algo que permanezca.
¿Y los arquitectos están dispuestos a ofrecerlo? ¿Especialmente los arquitectos más jóvenes, los de su generación, señor Stark?
Dominikus Stark: Ya no tenemos que oponernos compulsivamente al pasado. Cuando paso por delante de la Akademie der Künste en la Puerta de Brandemburgo, siempre pienso: aquí estaría bien algo menos efímero, algo con más fundamento.
Andreas Meck: No sé si es una cuestión generacional. Pero también observo una nueva conciencia en la arquitectura: necesitamos edificios con más sensualidad. El ladrillo es el material perfecto para ello.
Dominikus Stark: El material favorece la buena construcción. Pero al final, por supuesto, lo que cuenta es la idea.
