¿Puede planificarse la Ciudad Creativa?
Los procesos creativos en las zonas urbanas y rurales son un arma de doble filo. Desencadenan desarrollos, pero al mismo tiempo suelen ser rápidamente sustituidos por la corriente dominante. En el número de octubre examinamos el potencial de los proyectos creativos actuales y debatimos hasta qué punto la planificación debe proteger a las subculturas de la zona. Por qué hemos dedicado este número a la ciudad creativa …
Todos lo hemos oído: la teoría económica de Richard Florida sobre la clase creativa. Durante años, Florida sostuvo que las mentes creativas de una sociedad y sus innovaciones eran decisivas para el crecimiento económico de una región. Todavía hoy se le cita en muchos lugares. Aunque la teoría haya quedado desfasada. Incluso Florida lleva unos años remando hacia atrás y admite que la ciudad creativa trae más desplazamientos que riqueza.
Pero, ¿estaba tan equivocado Florida? Al fin y al cabo, el modelo de ciudad creativa también comparte su mensaje básico. Acuñado por el urbanista británico Charles Landry, considera que la creatividad es la clave del progreso y la prosperidad. ¿La gran diferencia? Estriba en quién es el potencial creativo y cómo se aborda.
Mientras que Florida parte de la base de que entre el 25% y el 30% de los habitantes de una ciudad tienen potencial creativo, incluidos sobre todo artistas, músicos, escritores, es decir, artistas, el objetivo programático de Landry se dirige al 100% de la sociedad urbana. „Una ciudad creativa es un lugar que ha establecido una cultura cotidiana en la que todo el mundo puede ser potencialmente creativo“, afirma Landry. Por encima de todo, la ciudad creativa debe permitir la creatividad y reforzar la calidad de vida en la ciudad. En este número analizamos dónde están las palancas clave.
Una pregunta en particular nos preocupaba a nosotros, el equipo editorial, en los prolegómenos del número: ¿puede planificarse la Ciudad Creativa? Al menos según Julian Petrin, urbanista y experto en procesos co-creativos de urbanista en Hamburgo, en nuestra entrevista inicial. Pero puede diseñarse. El barrio creativo de Múnich es una prueba impresionante de cómo puede ser. Desde el principio, los planificadores de Teleinternetcafe y Treibhaus Landschaftsarchitektur se centraron en el diseño de procesos creativos en diálogo con los creativos locales.
La desagradable palabra G
Los proyectos que, en cambio, merecen una mirada más crítica son „The Shelf“ y „Darwin „, en Berlín y Burdeos. Aquí, los inversores con ánimo de lucro no promueven desinteresadamente proyectos creativos. Resuena la desagradable palabra G.
Y de todos modos. ¿Aún es posible hablar de la ciudad creativa sin decir „gentrificación“ al mismo tiempo? Difícilmente, porque ése es el lado oscuro de la ciudad creativa. Los cínicos afirman incluso que el aburguesamiento se ha convertido en un instrumento del desarrollo urbano moderno. En muchos lugares, la gente se siente impotente ante ella.
¿Tiene que ser así? No. Porque la impotencia no puede ser la respuesta, sólo la creatividad. Al menos si se sigue el pensamiento de Charles Landry. Aunque Landry solía insistir en la importancia de la vida cultural por sí sola para la ciudad creativa, ahora está convencido de que la administración y las instituciones centrales también deben actuar de forma creativa para desarrollar el potencial de una ciudad. Y sí, esto también se aplica a la lucha contra la gentrificación.
G+L 10/2019 trata de la ciudad creativa. Puede adquirir la revista aquí.