Cambiar el marco. El cuadro „Paraíso Perdido“ de Franz von Stuck, de las Colecciones Estatales de Arte de Dresde, recuperó su marco hace dos años y medio. La reconstrucción fue fruto de la fructífera colaboración de un amplio equipo interdisciplinar.
Todo empezó en Finlandia cuando un cuadro de Franz von Stuck del Albertinum de Dresde, „Centauro y ninfa“, fue invitado al Museo de Arte de la Ciudad de Helsinki en 2009.
Museo de Arte de la Ciudad. Allí colgaba junto a otras obras del fin de siècle. Lo que ya sabíamos de antemano se hizo evidente aquí: junto a cuadros con enmarcado original, se hizo evidente que al cuadro le faltaba el marco adecuado. Parecía mucho menos espectacular. Le faltaba el „escenario“.
Los cuadros de Franz von Stuck casi siempre estaban rodeados de marcos opulentos, que daban al cuadro una profundidad espacial adicional y le permitían tener un efecto en el espacio de exposición.Éste era también el caso de un segundo cuadro de Stuck en posesión de las Colecciones Estatales de Arte de Dresde, „El paraíso perdido“, de 1897.
Nació una idea y se despertó el deseo de devolver este óleo monumental a su marco original. Sin embargo, el marco de „El paraíso perdido“ ya no se conservaba. „Al parecer, se perdió tras ser almacenado temporalmente en el castillo de Pillnitz durante la posguerra. En 1962 recibió un nuevo marco de molduras sencillas, que conservaría durante casi 50 años“, informan la profesora Marlies Giebe y el doctor Andreas Dehmer, de las Colecciones Estatales de Arte de Dresde.El equipo de Dresde decidió investigar y encargar un informe especializado a la Dra. Eva Mendgen, experta en estucos y marcos.
„Hay pruebas de que los cuadros con los que Stuck se presentó a las grandes exposiciones de su época recibieron un marco que el artista había diseñado especialmente para estas obras“, afirma Eva Mendgen.Hoy sabemos también que Franz von Stuck concedía gran importancia al diseño de sus marcos. Las primeras fotografías de estudio demuestran que Franz von Stuck pintaba el lienzo cuando ya estaba enmarcado. Por tanto, el bastidor era a menudo el principio de una obra.
Sin embargo, la investigación también aportó pruebas concretas para reconstruir el bastidor de „El paraíso perdido“. Las primeras pruebas las proporcionaron fotografías de principios del siglo XX en las que aún puede reconocerse el marco original. Junto con el conocimiento de los métodos de trabajo de Franz von Stuck, estas fotografías históricas constituyeron la base más importante para la reconstrucción, que el director de la galería de Dresde, Ulrich Bischoff, puso finalmente en manos del taller de marcos Murrer.
Al taller de enmarcación Murrer le esperaban numerosos retos. Puede averiguar qué ocurrió con el marco en RESTAURO 1/2013 .