DOCUMENTA 14

Durante tres días, la Documenta está reservada a visitantes profesionales y periodistas. La gran exposición quinquenal se inaugura mañana sábado. Los restauradores son indispensables en la mundialmente famosa muestra. Tilmann Daiber y Eckehard Kneer vuelven a trabajar para la Documenta de este año. Nuestra corresponsal en Berlín, Uta Baier, habló con ellos.

En la lista del personal de la documenta figuran numerosos conservadores, así como tres restauradores: un griego, responsable de la estación de Atenas, y dos alemanes: Ekkehard Kneer, de Berlín, y Tilman Daiber, de Stuttgart. Ambos trabajan por quinta vez para la documenta. Uta Baier habló con ellos sobre sus tareas y su fascinación por la exposición mundial de arte de Kassel.

¿Por qué trabajan como conservadorespara la documenta?

Ekkehard Kneer: Una documenta es siempre un gran acontecimiento que requiere una gran aportación personal. Por eso estamos muy contentos de participar de nuevo. Y podemos aportar la experiencia que hemos adquirido en anteriores exposiciones de la documenta.

Tilman Daiber: Estoy de acuerdo. Usted desarrolla una gran afinidad con este evento.

¿Es Kasselun reto especial para ustedes? ¿O quéles gusta a ustedes, como conservadores, de trabajar en este tipo de eventos expositivos?

Tilman Daiber: De todos modos, el campo de trabajo del conservador ha cambiado en los últimos 20 años: se ha añadido mucho apoyo a las exposiciones. Esta es también una gran parte de nuestro trabajo en la documenta. Además, la documenta está considerada la exposición de arte contemporáneo más importante del mundo. Trabajar en ella es muy emocionante y un gran reto.

¿Qué tipo de reto?

Tilman Daiber: Tenemos un equipo de seis empleados que se ocupan de que las cerca de 700 obras de arte de más de 100 artistas repartidas en unas 30 sedes tengan una buena estancia. Ya sólo eso es un reto logístico.

Ekkehard Kneer: Como la mayoría de las cosas se deciden espontáneamente in situ, esta dinámica de montar la exposición es todo un reto, independientemente de si tiene que ver con enormes cajas o con la retirada espontánea de una ventana.

¿Cuáles son sus tareas específicas?

Ekkehard Kneer: Siempre hay muchas producciones nuevas que se crean directamente para Kassel. En cuanto se ultiman los conceptos, se nos plantean preguntas como especialistas en materiales durante la realización. Gracias a nuestro conocimiento de la historia de los materiales, podemos dar algún que otro consejo. Por lo demás, sólo nos ocupamos de las obras una vez terminadas y redactamos informes de estado. Una especialidad de una exposición como la documenta son los lugares de exposición que no se corresponden con las condiciones museísticas clásicas. Por tanto, nuestro trabajo no consiste tanto en la restauración clásica como en el asesoramiento sobre la planificación, la instalación y el montaje propiamente dicho.

Tilman Daiber: Una vez abierta la exposición, lo más importante es el cuidado de las obras. Organizamos visitas diarias de cuidado.

Este año, Atenas también es sede de la documenta. ¿Ha estado usted también en Atenas?

Tilman Daiber: No, allí tenemos nuestro propio equipo. Estábamos preparados por si hubiera ocurrido algo, pero no fue así.

Ekkehard Kneer: Resumimos brevemente nuestras experiencias de antemano y las pusimos a disposición del equipo de Atenas. Nunca antes habían organizado una exposición tan grande.

Ya ha mencionado quegran parte de su trabajo consiste en apoyar exposiciones e instalaciones. ¿En qué se diferencia del trabajo querealiza para otras exposiciones?

Tilman Daiber: En realidad, es el tamaño de esta exposición lo que hace que el trabajo sea especial. Una vez que la has experimentado, no hay mucho que te asuste.

¿Cuál fue elmayordañoque tuvo que reparar durante la exposición?

Ekkehard Kneer: Cada documenta es más grande que su predecesora y tiene más visitantes. Los niveles de humedad y polvo aumentan. Durante las visitas, a veces tenemos que quitar el polvo de las obras de arte todos los días.

También he observado otra evolución: Cada vez más, los artistas quieren que los visitantes interactúen con las obras de arte. Sin embargo, al tener más experiencia en el entorno mucho más pequeño y protegido de las galerías, es más frecuente que se produzcan daños. Al fin y al cabo, cientos de miles de personas „utilizan“ esas obras en Kassel. Siempre resulta molesto que una obra de arte dañada permanezca cerrada mientras dura la restauración. Por eso intentamos trabajar con los artistas y conservadores para encontrar una forma práctica de garantizar que las obras no sean tan vulnerables cuando se utilizan.

Tilman Daiber: Y, por supuesto, también está el vandalismo. Especialmente con las esculturas al aire libre.

Se habla mucho del embrutecimiento de la moral en los espacios públicos. ¿Cuáles son sus experiencias? ¿Cómo tratan el arte los visitantes de la documenta? ¿Es diferente al de hace veinte años?

Tilman Daiber: Por desgracia, hay menos respeto por el arte. Por supuesto, una exposición como ésta también tiene el carácter de un acontecimiento, que pretende atraer a muchos visitantes diferentes. Una cierta incomprensión hacia el arte contemporáneo me ha acompañado durante muchos años. En mi opinión, nada ha cambiado.

Ekkehard Kneer: Un embrutecimiento de la moral, no. Pero tengo la impresión de que las numerosas pantallas táctiles y realidades virtuales que la gente utiliza constantemente hoy en día han aumentado el deseo de tocar algo. Si esto tiene que ver con la falta de experiencia táctil o con la costumbre de poder tocarlo todo en las pantallas, no lo sé. Pero veo que muchos visitantes tocan y sienten el arte.

¿Tiene alguna documenta favorita?

Ekkehard Kneer: Mi primera colaboración en una documenta fue en 1992, con 9 años. Fue mi iniciación, por así decirlo, no sólo en Kassel, sino también en el mundo del arte contemporáneo. Estas primeras experiencias fueron, por supuesto, muy formativas, porque la primera vez ves tu entorno con mucha más atención.

Tilman Daiber: La primera fue la documenta 10, que viví como estudiante y que fue formativa. Pero tengo que decir que la última, la d13, me pareció muy notable por su selección de arte y el espíritu contemporáneo que reinaba en ella.

Tanto en Kassel como en Atenas, la Documenta dura 100 días. En Atenas, la Documenta puede verse hasta el 16 de julio. Puede leer un artículo sobre la Documenta de este año en el número de julio de RESTAURO 4/2017.