Para quién construimos
Estamos encantados de que Reinier de Graaf, socio de OMA desde hace muchos años , haya comisariado el número de junio de Baumeister . El título del número es „Para quién construimos“. En él da voz a diversos protagonistas, como promotores inmobiliarios, políticos, activistas y urbanistas, y presenta diferentes escenarios: desde la construcción para inversores hasta la construcción para el estado del bienestar y la construcción participativa. El tema se divide en cuatro capítulos, a los que se asignan cuatro razones por las que los arquitectos construyen: „Por fama„, „Por dinero“, „Por los demás“, „Por nosotros“.
En consecuencia, el título del número es „Por quién construimos“. En él da la palabra a diversos protagonistas, como promotores inmobiliarios, políticos, activistas y urbanistas, y presenta diferentes escenarios: desde construir para los inversores hasta construir para el Estado del bienestar y la construcción participativa. El tema se divide en cuatro capítulos, a los que se asignan cuatro razones por las que los arquitectos construyen: „Por fama“, „Por dinero“, „Por los demás“, „Por nosotros“. Todo el número está organizado en forma de rizoma, lo que significa que existen múltiples vínculos entre los distintos capítulos y los respectivos artículos.
Para los demás
El tercer capítulo, „Para los demás“, trata de la construcción del Estado del bienestar. El alcalde de Tirana, Erion Veliaj, que trabaja sobre todo con estudios de arquitectura extranjeros en cuestiones de desarrollo urbano, también da su opinión.
Puede leer aquí un extracto de la entrevista con Erion Veliaj:
Alex Retegan: Desde hace algunos años, Tirana es escenario de espectaculares proyectos arquitectónicos. Muchos de estos proyectos son públicos y han sido diseñados por estudios de arquitectura internacionales. ¿Por qué Tirana necesita estudios de arquitectura internacionales y cuál es el incentivo para que estos estudios trabajen en Tirana?
Erion Veliaj: Esto puede explicarse en parte por la historia. Si echamos un vistazo a la historia de Tirana, veremos que siempre ha estado expuesta a las influencias de la arquitectura internacional en todas sus épocas políticas e históricas: la época del Imperio Otomano, la dominación italiana y el régimen comunista. Los arquitectos otomanos diseñaron la plaza del mercado, los hamams, las tiendas y las mezquitas. En la época de Mussolini, el centro de la ciudad fue diseñado por los arquitectos italianos Florestano Di Fausto, Gherardo Bosio y Armando Brasini. De esta época datan el distrito gubernamental, el estadio y la plaza Skanderbeg. Con la era comunista llegó el estilo soviético, y Jruschov puso la primera piedra del nuevo Palacio de la Cultura. Luego vino la ola china, que produjo sobre todo arquitectura industrial. Así que la influencia internacional no es inusual aquí.
AR: ¿Qué opina al respecto?
EV: Para nosotros es completamente normal que nuestro desarrollo reciba influencias del exterior. Incluso el brutalismo de la época comunista no representa una pérdida para nosotros. Para nosotros, es simplemente otra época de la historia de nuestro país, aunque podamos debatir sin cesar sobre la estética arquitectónica. Sería extraño que lo hiciéramos todo por nuestra cuenta.
AR: ¿Cómo consiguen que las oficinas internacionales trabajen en Tirana?
EV: La mayoría de las veces son concursos y licitaciones públicas. Tirana no es un mercado especialmente grande, pero es muy interesante. Lo que ocurre en Tirana llama la atención, eso ha quedado claro en la última década, al menos en lo que a arquitectura y urbanismo se refiere.
AR: ¿Cómo empezó todo?
EV: Tirana tuvo un alcalde muy bueno, el actual Primer Ministro Edi Rama, que gobernó durante tres mandatos. Convirtió la ciudad en un campo de experimentación. Nuestro Gobierno actual quiere llevar esto aún más lejos. Para ello, nos estamos asegurando de que no sólo los proyectos públicos, sino también los privados, se „enriquezcan“ internacionalmente. Por ejemplo, si un promotor inmobiliario quiere construir viviendas de bajo coste, podemos proporcionarle una lista de estudios de arquitectura internacionales de primera categoría. Cuando se crean viviendas asequibles, no necesariamente hay que ahorrar en diseño. Por otro lado, un edificio diseñado por un estudio de arquitectura internacional no es necesariamente una vivienda de lujo. Así que la cuestión no es si debemos parar o continuar. Más bien, la cuestión es cómo podemos ampliar esta estrategia, porque muestra una perspectiva que ya no era visible en la era del capitalismo desenfrenado de los últimos veinte años.
AR: Atelier Albania se fundó en 2014 como parte …
EV: Atelier Albania forma parte de la estructura administrativa de la autoridad nacional de planificación dependiente del Ministerio de Infraestructuras y Energía. Sus tareas incluyen la organización y ejecución de concursos. En su momento, la introducción de Atelier Albania fue un enfoque bastante inusual del desarrollo urbano. En un principio se creó para organizar concursos destinados a revitalizar los centros urbanos de las principales ciudades albanesas en el marco del programa Renacimiento Urbano. En 2015, se fusionaron varios distritos urbanos para crear unidades administrativas más grandes. El número de distritos urbanos se redujo de 400 a 61.
AR: ¿Puede describir con más detalle las tareas de Atelier Albania?
EV: Atelier Albania se encarga de licitar los planes urbanísticos de los nuevos distritos urbanos. Stefano Boeri, por ejemplo, ganó el concurso para Tirana. Atelier Albania se convirtió en el eje central donde se organizó todo, desde la publicación de la licitación hasta las presentaciones finales y la firma del contrato. Esto es mucho más eficaz que hacer cada uno lo suyo. Atelier Albania permitió desarrollar una visión clara de la ordenación del territorio albanés. Esta visión tiene en cuenta los intereses de todas las partes interesadas, por ejemplo los contratistas de obras, los ingenieros y los inversores. Al mismo tiempo, Atelier Albania media entre el sector público, los ciudadanos y el sector privado.
AR: También podría describir la misión de Atelier Albania como un intento de realizar proyectos del sector público con inversiones del sector privado.
EV: Atelier Albania no gestiona ningún proyecto privado, sólo proyectos públicos. En cuanto a los proyectos privados, Atelier Albania forma parte de un comité que es responsable de ciertos procesos de toma de decisiones. En el marco de estas responsabilidades, podemos crear una comisión encargada de supervisar los aspectos estéticos y el cumplimiento de las normas mínimas exigidas en la construcción de los edificios. Aunque estos proyectos los realizan promotores privados, siguen estando sujetos al control público.
AR: ¿Atelier Albania también participa en concursos privados?
EV: Por motivos legales, no podemos obligar al sector privado a organizar concursos. En el caso de los proyectos privados, sólo estipulamos el cumplimiento de las normas. O podemos animar a las empresas privadas a encargar a un arquitecto de renombre la realización de proyectos que puedan resistir un debate público sobre la buena arquitectura. Un buen ejemplo de ello es el Bosco Verticale de Stefano Boeri. Desde entonces, no se han dejado de reclamar espacios verdes y energéticamente eficientes. Esto se ha convertido en algo esencial para la aprobación de proyectos.
AR: Hablemos del rediseño de la plaza Skanderbeg de 51N4E, en el que el ayuntamiento asumió el papel de cliente. ¿Puede hablarnos del concurso que precedió al proyecto?
EV: Durante el mandato de Edi Rama como alcalde de Tirana, se celebraron varios concursos internacionales y la ciudad empezó a hacerse un nombre entre otras metrópolis europeas. Las coloridas fachadas de Tirana fueron noticia en todo el mundo. Nuestra capital poscomunista era cada vez más conocida. El proyecto de „reestructuración“ de la plaza Skanderbeg surgió de un concurso internacional de arquitectura en 2008. El concurso lo ganó el estudio de arquitectura belga 51N4E, en colaboración con el artista albanés Anri Sala, que vive en el extranjero y es, por tanto, una especie de insider y outsider al mismo tiempo. El proyecto es un ejemplo excepcional de diseño cuadrado. En invierno, había un enorme mercado navideño y una pista de patinaje sobre hielo. En primavera, la plaza se llenó de arena para jugar al vóley-playa y al streetball. Es una especie de plaza pop-up que puede desmontarse y volverse a montar según la ocasión. La plaza y sus monumentos crean un espacio comunitario que puede ser utilizado por todos los ciudadanos.