Arquitectura del capital

Esta exposición era una vez necesaria. Hasta octubre, el Architekturmuseum München presenta un tipo de edificio que hasta ahora no había parecido digno de un examen más detenido en el discurso arquitectónico alemán: los centros comerciales. En otras palabras, el más capitalista de todos los tipos de edificios. Simbolizan todo lo que el crítico común del comercio detesta al buen estilo de Adorno: espacios para gastar dinero. Presencia de marca.

„World of Malls – Architectures of Consumption“ aborda este mundo. Y lo hace de una forma apasionante, notablemente ligera, lúdica y nada dogmática. En su núcleo se presentan los clásicos del género, desde el Southdale Centre de Victor Gruen de 1956, que se considera el arquetipo del centro comercial cubierto, pasando por los proyectos a gran escala de Jon Jerde en California, el Centro de Oberhausen y el simulacro de castillo de Braunschweig, hasta un proyecto actual a gran escala de Jürgen Mayer H. en Berlín. Cada edificio va acompañado de breves textos informativos, críticos pero no excesivamente didácticos. Todo ello flanqueado por pequeñas delicias expositivas, como una mirada al papel de los centros comerciales en las películas de cine (con butacas de cine incluidas) y una breve historia del consumo.

Y luego, por supuesto, los centros comerciales son siempre pasarelas para los simples mortales. En ellos se encuentra el consumidor global. Allí nos mostramos unos a otros. Pero también nos mostramos a las omnipresentes cámaras de seguridad. Apenas hay otro lugar donde la gente se reproduzca tanto en los medios de comunicación durante lo que en realidad es una actividad más bien banal. Este carácter del centro comercial se refleja en una transmisión de vídeo dentro de la exposición: Los visitantes observan a los visitantes. Foucault estaría encantado.

En resumen: la exposición de Múnich merece la pena porque demuestra que es posible un examen crítico de los fenómenos de la construcción capitalista de una forma distinta a la de la ignorancia picarona. Tampoco se pierde la sensualidad, aunque la máquina de palomitas del cine simulado sea sólo una réplica.