A la muerte de Ricardo Bofill

El Presidente francés Valéry Giscard d’Estaing le describió en una ocasión como „el arquitecto más grande desde Miguel Ángel“. Ricardo Bofill se convirtió en uno de los arquitectos más famosos de la década de 1980 con sus complejos residenciales posmodernos. Murió el 14 de enero a la edad de 82 años. Obituario

En su novela „Masterplan“, publicada el año pasado, Reinier de Graaf narra el meteórico ascenso de un arquitecto en los años 80, que se convierte en la estrella del posmodernismo prácticamente de la noche a la mañana con sus enormes urbanizaciones en Francia. Al final de la novela, se revela que ha comprado esta fama mediante un pacto fáustico con la política. Su hijo acaba pagando el precio. Aunque el arquitecto del libro de Graaf se llama Tomás y es portugués, cualquier lector con un mínimo conocimiento de la arquitectura del siglo XX reconocerá que se refiere nada menos que al catalán Ricardo Bofill. Las urbanizaciones de Bofill, que construyó principalmente en las ciudades satélite de París con su despacho Taller de Arquitectura, parecen una mezcla de Ledoux y Ken Adams. Parecen irreales en las fotografías del periodo de construcción en el paisaje utilitario sin rostro de la Île de France.

Terminado en 1982, „L’Espace de Abraxas“ de Marne-la-Vallée ya sugiere en su nombre que no opera a la escala de los mortales. El conjunto es un capriccio de elementos del orden clásico llevados a proporciones gigantescas. Columnas, vigas, pilastras, balaustradas, todo ello realizado como elementos prefabricados de hormigón. En medio, empequeñecidas por las ventanas de los pisos, en su mayoría de carácter social. Las „Arcades du Lac“ actúan como una especie de puente lacustre sobre una cuenca artificial en el centro de la ciudad planificada de Saint-Quentin-en-Yvelines. Aquí, Bofill ha combinado hábilmente impresiones de acueductos romanos, el castillo de Chenonceaux y el puente de Aviñón. Por el contrario, el complejo residencial Antigone de Montpellier se organiza en anillo alrededor de una gran plaza. Con sus cuatro grandes exedras, alude tanto a los trazados de los edificios centrales del Renacimiento como a las ideas de la arquitectura barroca.

A pesar de todas estas referencias, Bofill y Taller de Arquitectura nunca dejaron lugar a dudas de que sus edificios son el resultado de la construcción industrial. Charles Jencks los describió como „edificios modernistas con apariencia clásica“. Señaló su proximidad a la Unité d’Habitation de Le Corbusier, tanto por su funcionalidad como por su marcado carácter idealista. „La obra está claramente concebida en términos de polos opuestos“, fue el juicio de Jencks. Calificó los complejos de „petites citiés ideales“, pequeñas ciudades ideales, „monumentos que ocupan una categoría intermedia entre lo ampuloso, lo asombroso y lo sublime“.

Hay una conexión con el trabajo de Bofill de los años setenta en el enfoque idealista. Sus diseños más conocidos de este periodo incluyen el bloque de apartamentos Walden 7 en las afueras de Barcelona (1975) y La Murella Roja (1973) en Calp. En estos edificios, Bofill intentó combinar elementos de la arquitectura catalana con las ideas del Brutalismo. Su rechazo de las ideas del modernismo internacional ya era evidente aquí. La obra temprana de Bofill es actualmente incluso más popular que los edificios postmodernos y se puede encontrar en muchas publicaciones hoy en día. Sin embargo, sin duda será sólo cuestión de tiempo que los complejos residenciales de los años 80 se cuenten también entre los logros arquitectónicos más importantes de la década. Probablemente deban contarse entre las creaciones más originales que la arquitectura produjo en el siglo XX. Lo comparten con la obra del compatriota catalán de Bofill, Antoni Gaudí. Al igual que el hecho de que hayan permanecido en gran medida sin sucesor.