La Dra. Angelica Francke, historiadora del arte en Bonn, y la Prof. Dra. Heike Gfrereis, estudiosa de la literatura en Marbach, han abordado cada una el tema de „1914“ con una exposición y diferentes géneros artísticos. Entrevistamos a ambas y, además de la evolución del respectivo género artístico, nos enteramos de que para ellas fue „la más difícil de todas las exposiciones“ que han realizado.
¿Por qué la fecha de „1914“ despierta tanto interés como el que han experimentado con sus exposiciones?
Angelica Francke: Desde mi punto de vista, hay varios factores. En Alemania, a diferencia de todos los demás países europeos, la atención se centra mucho en la Segunda Guerra Mundial. Para nosotros fue la guerra más drástica. Para otros países europeos, en cambio, la Primera Guerra Mundial fue la „catástrofe original del siglo“. En mi opinión, esto explica el mayor interés. En las artes visuales, las vanguardias también son muy populares. El periodo de la Primera Guerra Mundial se ha dejado de lado en anteriores exposiciones y biografías de artistas.
Heike Gfreireis: Para nuestra exposición contamos con socios colaboradores en Inglaterra y Francia que nos mostraron claramente el diferente significado de la Primera Guerra Mundial en la memoria cultural. En Alemania existe ahora un interés personal por llenar este vacío, quizá también debido a la sobresaturación causada por la muy presente Segunda Guerra Mundial y el Holocausto. La contrapartida del interés por las vanguardias en el arte es el expresionismo y el dadaísmo en la literatura, que siempre se remontan a la Primera Guerra Mundial, aunque, si se mira bien, la guerra de formas en la literatura comienza antes: „Aufbruch“ de Ernst Stadler es de 1913, „Krieg“ de Georg Heym incluso de 1911.
¿Cómo afectó la guerra a la creación artística?
Francke: Fritz Steisslinger, por ejemplo, escribía al principio: „Hoy he dibujado“. Esto se hizo menos frecuente en las primeras semanas y finalmente dejó de hacerlo. Hay muy pocas personas, como Franz Marc, que sigan dibujando y enviando sus bocetos a casa hasta el final. Max Beckmann entró en el servicio médico, que en un principio se podría pensar que estaba lejos del frente y a salvo. Pero allí se enfrentó a los innumerables muertos y heridos, lo que también le quebró a veces y acabó obligándole a dejar el servicio militar.
Gfrereis: Al principio se escribió un número increíble de diarios. Se registraban los acontecimientos porque todos tenían la sensación de que estaba ocurriendo algo extraordinario que debían presenciar, documentar y registrar. Las primeras colecciones de cartas postales de campaña se publicaron muy pronto, en 1915. A partir de mediados de 1915 se escribió mucho menos.
¿Cómo se dejó sentir la creciente escasez de material?
Gfrereis: En 1917, no sólo los alimentos, sino también el papel empezó a escasear, se hizo más fino y más barato. La guerra y las penurias son palpables.
Lea la entrevista completa en RESTAURO 4 / 2014.